英语诗歌的翻译技巧

一些修辞手法，如“转移定语”和“提喻”，

它在英语中很常用，但在汉语中很少见。如果这些修辞手段被确定为不可改变的“形式”，就必须插入汉语。

然后从一个顾客传到另一个顾客。结果，目标语言要么是不可理解的，要么是被误解的。如上所述，《狂野之夜——狂野》

以《夜行》这首诗为例，题目使用了一种修辞手法，叫做“定语转定语”或“移就”、“野”。

修改的不是诗后紧接着的“夜”，而是字里行间隐含的“人”。

或者是用来形容晚上人的某种暴力情绪。因此，我们可以说，风暴不在外面，而在诗人的心里。

是诗人日复一日对爱人燃烧的爱和刻骨铭心的思念。如果按照“相似”的要求翻译成“风雨之夜”，就会引起误解。

屋外似乎有无穷无尽的暴风雨。

诗人的另一首诗的标题，“灵魂选择她自己的社会”，本身就是一种使用同义词的修辞手法。

它是整个一代的一部分，如果翻译成“精神选择自己的伴侣”，会让读者一头雾水。这个翻译有三个错误:第一，把交通工具错当成本体，选择了。

“伴侣”是一个人，而不是一种精神；第二，译文未能指出这种伴侣是精神伴侣，这是这首诗的精髓。

它赞美柏拉图式的精神爱情；第三，违反了汉语规范，应该去掉“自己”这个属性。所以这首诗可以考虑翻译。

“选择灵魂伴侣”

表格和注册

无论古今中外，作为高雅的文学艺术，诗歌的遣词造句都有其特定的语域，对“形式”有着重要的影响。尽管随着语言的进化，

诗歌的语域会有变化，但总会有一些符合常规的标准。当然也有“偏差”的，比如为了达到某种幽默的效果，

没必要偶尔用；但是，如果到处都是漫无目的的“偏离”，无论是原作还是译作，都不能称之为诗歌。

《红楼梦》中薛蟠饮酒使女儿伤心，除了第三句“女儿喜，婚烛不小心升”，符合诗歌的语域规范，被赞为“此句多雅”

除此之外，其他三句都很俗；这一方面是因为内容荒诞，另一方面是因为偏离了诗歌语域的“形”。

甚至使用了禁忌语。曹雪芹是一位优秀的诗歌作家和杰出的小说家，他用偏离现象来描述“诗”

作者形象肤浅、无知、庸俗、附庸风雅，可谓深刻。

再比如托马斯·希普曼写的诗《刚毅的朝臣》。

虽然是当面口头求婚，但语言简洁优雅，如“请”、“是”、“你好”等。

等等，没有口语的痕迹。这首诗的前两行如下:

请说是或不是；

如果你不要我，就告诉我；

主张用“饭”代替“步”的译者把这两行翻译成:

请让我知道；

如果你想要我，就告诉我；

从音节与词的关系来看，“步”与“餐”，可以说是大致对应或相等；两排到两排，以相似的方式排列，

而且连标点符号都一一对应，应该算是“相似”的典范然而，翻译版本中难以入诗的词语和与原文差异较大的语域，确实是不存在的。

“相似”可以说。

㈥形式和内容

人们往往误以为我们谈形式，就应该谈形式而不谈内容，不能涉及内容。

语言是思维或思想内容的载体，两种语言的形式对应是由所表达的内容决定的。如果把思想内容或思想比作一个中轴线，那么，

语言的表达会在它的两边形成某种模糊的对称。例如，“你吃过早饭了。

常见的英文句子“in your room”只能通过外在的所谓形式逐字翻译成中文。

"你在房间里吃早餐。"但从思想内容来看，这是一个错误的翻译例子。当然，

这两种语言中这些简单习语的区别是可以形式化的。你可以把“你的”去掉，翻译成“你在房间里吃早餐。”

但是，有时候没有内容就没有形式，“形式”往往是骗人的。正如伊丽莎白一世写的，“在先生的”

《出发》诗中的句子“我是而非”，根据字典给出的意思，不能理解为“是动词”。

不能根据“形式”理解为“我是我非”；它的意思应该是“生存与毁灭”，与莎士比亚名剧《哈姆雷特》中的“至”一模一样

生存还是毁灭，这是个问题(生存还是毁灭，这是个问题)”

“是动词”的用法也是如此。所以正确的翻译应该是“我死了，我还活着。”

(7)形式和翻译技巧

所谓“形式”是指诗歌的整体，各种“形式”

对应关系极其复杂。翻开翻译教材，可以看到从实践中总结出来的各种技巧，如变换句型、调整语序、增减句子、重新安排表达方式、转移修辞手法、改变思维模式等等。这些技能大多是死亡。

“形”是活的“形”。

在翻译中，文学翻译是所有文体中最难的；诗歌翻译是文学翻译中最难的，这是不争的事实。然而，从本质上讲，诗歌翻译是各种风格翻译的缩影。

不是特例或“越轨”；从其艺术创作的特点来看，他的翻译实践需要更有代表性地遵循一般翻译规律。

有些译者被“形式”束缚，以至于连基本的翻译技巧都避而不谈。或者以上面提到的那首诗为例，

对比死板的翻译，可以看出拘泥于文字的弊端:

灵魂选择她自己的社会

艾米丽·伊丽莎白·迪金森

灵魂选择她自己的社会-

然后-关上门-

她神圣的多数-

不要再出现-

无动于衷，她注意到战车-

暂停-

在她低矮的门口-

无动于衷-一个皇帝跪着-

在她的垫子上-

我认识她-来自一个富裕的国家-

选择一个-

然后关闭她注意力的阀门

像石头一样-

(参考)

灵魂选择它的伴侣。

灵魂选择它的伴侣，

然后，关上门，

她神圣的决定，

不再干涉。

发现车停在她低矮的门前，

不为所动，

一个皇帝跪在她的垫子上，

不为所动

我知道她来自一个人口众多的国家。

我选了一个

从那时起，关注的大门就关闭了，

像石头一样。

第一句前两行的问题已经分析过了，第四行的意思不是“不干涉”，而是“藏而不露”第二，逐字直译，

甚至连不定冠词也被翻译成“支一”，这不仅违反了汉语规范，也偏离了诗歌语域。第三阙更是不堪入目，连句句不通。

“一个国家的大量人口”是一个有歧义的句子。尤其是最后一行的“石头”模棱两可，实在让读者摸不着头脑。

因此，创造性地运用各种翻译技巧，艺术地运用汉语词语组合的韵律来传达英语诗歌无处不在的韵律，

我们试着将这首著名的诗翻译如下:

选择？挑选

选择一个灵魂伴侣，

然后感谢客人关门；

做出了一个神圣的选择，

一定是藏起来了。

汽车蜂拥而至，

女生不在乎；

皇帝跪在垫子上，

很难打动你的心。

茫茫人海无边无际，

只选择了一个人；

从那以后，我的心就像石头一样。

关上情感大门。

鉴于英汉诗歌在节奏、音韵、句式、修辞和语域等方面的异同，翻译必须遵循汉语诗歌的规范。总的来说，诗歌翻译是一个归化的过程，同时也是一个调整原味的过程；它既是有章可循的科学实践，又是再创造的艺术；除了准确理解原文，对译者来说也是相当具有挑战性的。语言运用能力、诗歌创作能力、音韵安排能力和翻译理论掌握水平都是对译者的考验，也是译文质量的决定性因素。

走出“形”的单一性和单一性的误区，发现“形”的多样性和复杂性。

这是诗歌翻译达到神韵的基础吗？没有千变万化、灵活生动的形式，这种诗歌翻译不可能高超。我们期待开启新一代诗歌翻译，打造出最好的精神与形式兼备的双语产品。