李白的英语作文
资料来源:Proz.cn出版时间:2002-12-29。
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日照香炉生紫烟，望瀑悬川前。
高高的悬崖绝壁上，仿佛有几千英尺高，让人恍惚以为银河从天堂坠入人间。
许渊冲翻译:
庐山大瀑布
李白
阳光照耀的香炉峰吐出一圈云；
像一个颠倒的溪流，瀑布声响亮。
它的激流从三千英尺高的地方冲下来；
仿佛银色的河流从蔚蓝的天空落下。②
翻译王守义和约翰·诺瓦尔；
看庐山瀑布
李白
紫色的烟从山顶升起
在阳光下，这座山峰看起来像一个香炉
我看到远处的山谷在我面前延伸
整个瀑布悬挂在那里
急流下降了三千英尺
直下到谷底
我想那一定是银河系
从天空洒向大地
许渊冲先生在中国古诗英译方面很有经验。徐英译该诗的特点是准确把握原意，灵活翻译；注重“神似”，兼顾“形似”，传达“音美”。
徐翻译中的“神似”主要体现在用词传情的功夫上。他能准确把握原诗的精髓，用灵活的艺术手段再现原作的意境和气势，实在了不起。作者在原诗中遵循了什么？quot七言诗第五句应呼应“④”的原则，巧用“生”、“挂”、“落”等词，赋予瀑布以动态、跌宕的气势，使其在动静、虚实中变化。译者按原文，发挥译语的优势:熟练运用英语动词的时态、语态、情态，生动再现原诗意境。
原诗第一句讲的是瀑布的背景。在诗人的笔下，香炉峰巍然耸立，四周云海环绕，空灵于青山蓝天之间，艳阳下生紫烟。这句话中的“盛”字，让静止的香炉峰有了生气。许仪使用英语动词“呼气”(“散发”或“呼出”)来拟人化物体(香炉峰)。这个动词的简单现在时，不仅让读者觉得场景就在眼前，还忠实地翻译了香炉峰将永存于天地之间。作者用“云的花环”翻译了“紫烟”。“花环”(“花环”)虽是名词，却有“缠绵”和“多姿多彩”的生动形象。这一行翻译字斟句酌，营造了广阔的想象空间，诗意浓厚，再现了原著中的美景，十分浪漫。
原诗第二句，前四个字“遥望瀑布”是主题，后三个字“悬于河前”是诗人眼中所见。瀑布直泻而下，诗人更喜欢用“悬”字化为静止，与上面遥相呼应，使白浪翻滚、河流般势的瀑布从高耸的峰顶直垂到水面。译者和作者心灵相通，创造性地发挥想象力。英语动词“upended”(“Inverted”)，被动过去分词，用来形容远处的瀑布是一条“上下颠倒”的飞流，让人觉得大自然有神奇的力量，可以争着把这个巨人高高地挂在山川之间。这个词在字里行间被翻译。毫无疑问，这里的目的语优势使得译诗具有与原诗相同的艺术魅力，这不仅体现了译者对原文的独特理解，也体现了译者对译文的驾驭能力。
诗的第三句，瀑布更有气势。“飞”字形象地描绘了瀑布从空中飞出，飞向远方的气势。《直下》写的是瀑布奇观，山高水急，劈空而下，千里奔流。在译文中以“破折号向下”为谓语，既顺应了主语“倒挂”(飞下)的趋势，又表达了瀑布在空中落下的磅礴气势，可谓一语中的。
最后一句，诗人从现实生活出发，把珠玉飞溅的瀑布想象成银河从九天而降，从天而降。诗人驰骋的想象力能看透万里，却在夸张中看到了自然，在新奇中看到了真实。译者利用英语动词“fall”虚构的“fall”，自然地将现实中的瀑布与想象中的银河联系起来。没有斧痕，译者别出心裁，传达了“落”字生动描绘的高空起伏和巨大流动。兼顾“形似”，传达“音美”，是许渊冲汉诗英译的特长。绝句是四行。英语诗歌中的绝句，尤其是狭义的绝句，最近好像是绝句。绝句中有很多押韵，所以译者根据原诗的诗意节奏选择aabb韵。为了押韵，译者对这首诗的词序做了必要的调整。例如，在第二行中，句型(“像一条颠倒的小溪，白内障听起来很响”)用于使这句话结尾的“loud”和前一句话结尾的“cloud”押韵。此外，诗中使用了许多带辅音[s]或[]的词(见第一行的“sunlit”、“香炉”、“呼气”、“花环”)和头韵(见第三行的“破折号”和“下来”、“三”和“可怕”)。
在节奏方面，诗歌翻译采用抑扬格，每行的步数可以相同，包括六步格。以第一种行为为例:
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太阳点燃岑塞尔峰呼出一圈云
可以看出，译者为保留原诗的“形式美”和“音美”做出了巨大努力，使译诗与原诗的基本形式和自然节奏大致相似。
与徐的译文相比，与约翰·诺瓦尔合译的译文在形式上也是一种诗歌翻译；但不同的是，徐翻译的是格律体，王诺和翻译的是自由诗。王诺的翻译没有音节、行和韵的限制，长短句交错。全诗虽无韵，读来朗朗上口。原因是译者以意群为音群，各群有饭吃；此外，该诗虽不受诗句限制，但却按照原诗的语言节奏自然流淌，更好地再现了李白“清水出芙蓉，天然雕琢”的艺术魅力。另一方面，译诗在语言形式上具有符合原诗风格的特点，表达清晰地道，自然流畅，节奏自然。两位译者对这种翻译方法的选择与其翻译思想密不可分。王守义曾说:用格律法翻译中国古诗“只能达到类似的效果，而不能真实地反映原诗的诗体和语言形式”。客观地说，诗歌的形式是为其内容服务的。无论采用哪种形式，只要译诗传达了原诗的意境、神韵和美感，就是好的译诗。
王诺赫翻译的《望庐山瀑布》以自然流畅的诗句接近原著的飘逸潇洒的风格，但由于用词只突出了原译文的表面意思，在塑造瀑布的意象和描写瀑布的气势上，比徐的译文“略欠文采”。比如王诺先生在原译文中画“生”“挂”“落”时，用了“升”“挂”“洒”，给人的感觉是形象不够生动，气势不够，意蕴难觅。另外，《紫烟升起》对《紫烟》的翻译，让人觉得缺了一样东西，因为《烟》的翻译虽然是活的，但《香炉》还是静物，与原诗的形象不符。
“挂”字忠实地描述了瀑布的静态景观，但当这个字与下一句中的“滴”字对照书写时，效果却与原意相悖:似乎“挂在青山蓝天之间的巨人之下”，“滴”完就消失了。另外，虽然“溢”字能更好地再现瀑布的美景，但在气势上略逊于“落”。因此，诗歌是一件充满想象力的艺术品。由于英汉两种语言的表层形式不同，如何在翻译中准确再现原诗的形象成为一个具有挑战性的问题。翻译一个词，要考虑整体意境，使局部美和整体美和谐统一，尽可能忠实完美地再现原诗的内容和美感。
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