外国文学美学、散文和小说技巧简介

珀西·卢伯克1879-？).他是英国文学评论家和传记作家，曾编纂和研究过亨利·詹姆斯的作品。小说技巧写于1921，出版后受到文学评论家的热烈欢迎。从1921到1929连续转载了9次。这本书对当代西方小说观念，尤其是对新批评派的小说理论影响很大，被公认为二十世纪的经典小说理论。

卢伯克认为，小说批评家的职责是抓住作品的模糊虚幻的形式，并牢牢地抓住它。然而，当我们阅读时，作品在我们的记忆中迅速消失和改变。甚至当我们读到最后一页时，作品的很大一部分已经变得模糊不清了。过了几天或者几个月，我们的记忆里就只有一堆印象了。怎样才能把这些印象作为评判一部作品的素材？

当然，对于作家的天才和想象力，我们还是有足够的印象。至于那些著名的作家，我们可以立即指出他们对生活的把握，对人物的把握，对人类情感和习俗的理解的广度、深度和力度。我们可以洞察他们的思想，发现他们的主导思想。和他们的作品一起生活，就相当于和他们一起生活。通过密切的交流，我们已经熟悉了他们。所以，如果我们不确定他们的作品，也没关系。如果我们所说的小说是指它的生动效果和它所隐含的小说家天才的作品，那么我们可以说，小说批评是坚定地以它的对象为基础的。我们可以尽可能长时间地仔细检查这些问题，因为它们随着我们的记忆变得越来越确定。

卢伯克指出，如果可能的话，我们往往会忘记小说是一件艺术品，而把它当作生活的一个片段。我们不应该沉浸在小说虚幻的现实中，而应该与它保持距离，以超然的态度对待它，利用它的一切因素去塑造我们所追求的形象，也就是作品本身。小说是描绘生活的图画。在一幅画中，不仅有“栩栩如生”的因素。形式、布局、构图在小说中要像在其他艺术作品中一样去探索，如果我们认为小说是艺术，就必须承认这一点，小说一定是艺术，因为不可能把生活直接复制到作品中。

卢伯克认为，小说技巧的所有复杂问题都取决于视点——叙述者与故事的关系。从这一基本观点出发，卢伯克对小说的叙事方法进行了逐一论述。我们如何判断方法的优劣？卢伯克认为这必须根据主题的需要来判断，主题决定了方法。最好的形式是能完全融化主题的形式。在一部杰作中，主题和形式是完全和谐不可分的——在这类作品中，材料完全溶于形式，形式完全表现材料。只要形式和物质有冲突，就说明。有多余的材料或缺少一些材料，作品的形式未能很好地处理主旨。所以在进行小说批评的时候，首先要确定作品的主题，然后一步一步的跟着作者，时不时的回头看看主题，才能明白他所追求的方向。所以，当每一章都完成得当的时候，我们就会找到一个或大或小，或复杂或简单的布局，或者找到前进路上的中断和缺损。作者采用了一些迂回的道路，与主题相冲突或偏离主题。这时，真正的批判开始了。

卢伯克认为，小说家把他的故事当作是要展示的东西，只有在这个时候，小说艺术才真正开始。仅仅告诉读者故事的事件是不够的，它只是对作品“主题”的陈述，也就是小说家创作小说的提纲。作品不是一系列的事件，而是一个单一的图像。事件本身没有效果，直到被使用才产生效果。总之，小说一定要看起来真实，但简单的语句并不能让它看起来真实。

卢伯克认为，必须严格讨论小说的创作，只有这样，小说批评才能谈出有用的东西。所以一定要研究技巧，追溯小说家的创作过程，进行创造性阅读。他认为实践这种批评方法是目前小说批评的唯一兴趣所在。一句话，小说家是“一个工匠，批评家必须观察他的工作过程，才能了解他的作品是如何创作出来的”。