求哈姆雷特的英文评价！！！

[73]这就是我们年轻时读过丹麦人哈姆雷特，而且可以说我们在今后的岁月里几乎还会记得他；他对生活作了著名的独白，他给了玩家们建议，他们认为“这美好的框架，地球，”一个贫瘠的海角，“这勇敢的天空，空气，这庄严的屋顶被金色的火焰折磨”，“一个肮脏和有害的蒸汽聚集”男人不喜欢谁，女人也不喜欢谁；他与掘墓人交谈，并在约克的头骨上说教；罗森克劳斯和吉尔登斯坦在威登堡的校友；霍雷肖的朋友；欧菲莉亚的情人；他疯了，被送到英国；对他父亲死亡的缓慢报复；他在我们出生前五百年就住在霍文迪勒斯的宫廷里，但我们似乎对他的思想了如指掌，因为我们在莎士比亚的作品中读过。

哈姆雷特是一个名字；他的演讲和谚语不过是诗人头脑的无聊杜撰。那么，他们不是真实的吗？它们和我们自己的想法一样真实。他们的真实存在于读者的头脑中。我们就是哈姆雷特。这出戏有一种预言性的真实，是凌驾于历史之上的。因自己或他人的不幸而变得深思和忧郁的人；谁带着忧郁的思想，认为自己“晒得太多了；谁曾看到白天的金光被自己心中升起的嫉妒之雾弄得暗淡无光，谁能发现他面前的世界只是一片黯淡的空白，没有留下任何值得注意的东西；谁知道“被鄙视的爱情的痛苦，办公室的傲慢，或不值得的耐心的优点采取的唾弃；他感到自己的心在下沉，悲伤像疾病一样缠绕着他的心，他的希望破灭了，他的青春因奇怪事物的出现而动摇了；当他看到邪恶像幽灵一样在他身边徘徊时，他无法安心；对他来说，宇宙似乎是无限的，而他自己却一无所有；灵魂的痛苦使他不在乎后果，他去看戏是因为他最好的资源是通过对生活中的邪恶的模仿来把它们一推再推——这才是真正的哈姆雷特。

我们已经如此习惯于这种悲剧，以至于我们几乎不知道如何批评它，就像我们不知道如何描述我们自己的脸一样。但是我们必须马可这样的观察。这是我们最常想到的莎士比亚的戏剧之一，因为它最富于对人类生活的引人注目的思考，还因为哈姆雷特的痛苦通过他的思想转移到了对人性的普遍描述上。无论发生在他身上的事，我们都适用于自己，因为他自己也把它作为一般推理的手段。他是一个伟大的道德家；让他值得关注的是，他用自己的感受和经历来说教。他不是一个平庸的学究。如果说《李尔王》是以最深沉的激情而著称的话，《哈姆雷特》则是以独创性、独创性和对人物性格未经研究的发展而著称的。莎士比亚比其他任何诗人都宽宏大量，他在这部戏剧中表现得比其他任何一部都多。没有强迫的意图:一切都留给时间和环境去展现。注意力被毫不费力地激发出来，一个接一个的事件理所当然地相继发生，人物的思考、说话和行为就像完全由他们自己决定一样。没有固定的目的，没有在某一点上的紧张。这些观察是由经过的场景暗示的——激情的阵风来来去去，就像风中传来的音乐。整部剧是一个确切的抄本，可能应该发生在丹麦的法院，在遥远的时间固定，在道德和礼仪的现代改进听说之前。在这样一个场景中，在这样一个时间，作为一个旁观者被接纳，听到和目睹正在发生的一些事情，这将是足够有趣的。但在这里，我们不仅仅是观众。我们不仅有“外在的盛况和悲伤的迹象；但是“我们有通行证显示。”我们阅读内心的想法，捕捉上升时的激情。其他戏剧作家给了我们非常好的自然的版本和释义；但是莎士比亚，连同他自己的评论，给了我们原文，我们可以自己判断。这是一个非常大的优势。

哈姆雷特这个角色相当独立。这种性格的特征不是意志的力量，甚至不是激情，而是思想和情感的精炼。哈姆雷特不像一个人所能成为的那样是一个英雄:但他是一个年轻的王子般的新手，充满了高度的热情和敏锐的感觉——对环境的游戏，对命运的质疑和对自己感情的提炼，以及由于他所处的陌生环境而被迫产生的天生的性格偏见。他似乎没有能力故意采取行动，只是在这种情况下，当他没有时间思考时，就匆匆忙忙地走上极端，就像在他杀死普罗尼尔斯的场景中，又像在他修改罗森克洛斯和吉尔登斯坦带去英国的信，声称他死了。在其他时候，当他最有必要采取行动时，他仍然困惑，犹豫不决，怀疑，玩弄他的目的，直到失去机会，并找到一些借口再次陷入懒惰和体贴。由于这个原因，他拒绝杀死国王时，他在祈祷，并在恶意的细化，这实际上只是一个借口，他自己想要的决议，推迟他的报复更致命的机会，当他应该从事一些行为“没有救赎的乐趣。”

“现在我可以拍现在他在祈祷；

现在我不会了；——所以他去了天堂；

我也要报仇吗？-将被扫描:

一个恶棍杀了我的父亲；为此

[77]我，他唯一的儿子，做同样的恶棍发送

去天堂。

不，这是雇佣和薪水，不是报复...

向上剑；你知道一个更可怕的晚上，

当他喝醉睡着的时候，或者在他愤怒的时候。" 2

他是哲学投机者的王子；因为他不能完美的复仇，根据他的愿望可以形成的最精致的想法，他完全拒绝了。所以他顾忌信任鬼魂的建议，发明戏剧的场景有更可靠的证据证明他叔叔的罪行，然后满足于证实他的怀疑，和他的实验的成功，而不是采取行动。然而他意识到自己的弱点，税收，并试图说服自己:

“所有的场合都背叛了我，

刺激我迟钝的复仇！什么是男人，

如果他的主要商品和市场

除了睡觉和吃饭？一头野兽；不会了。

当然，他让我们有这么大的话语，

前后寻找，没有给我们

那种能力和上帝般的理性

在我们没有团结的情况下。现在无论是

兽性遗忘，或一些懦弱的顾忌

对这件事想得太精确，-

一个思想，四分之一，只有一部分智慧，

和三分之一的懦夫，我不知道

为什么我还活着说，这件事要做；

我有理由、意志、力量和手段

做不。例子，粗糙的地球，告诫我:

看看这支庞大的军队，

在一位柔弱的王子带领下，

其精神与神圣的野心膨胀，

在无形的事件中做鬼脸，

揭露人类的不确定性

面对命运、死亡和危险，

即使对蛋壳来说。理所当然地伟大

没有大的争论就不要动；

但是在稻草中找到争吵，

[78]当荣誉受到威胁时。那么，我该怎么办呢？

父亲被杀，母亲被玷污，

我的理智和血液的兴奋，

让所有人睡觉？然而，令我羞愧的是，我看到了

两万人即将死亡，

为了成名的幻想和诡计，

像床一样走向他们的坟墓，为一个阴谋而战

数字无法尝试的原因，

哪个是不够的坟墓和大陆

隐藏被杀的人？从现在开始，

我的思想是血腥的，或者一文不值。"3

他仍然什么也不做；而这种对他自身弱点的推测只会给他提供另一个放纵自己的机会。哈姆雷特如此拖拉，并不是因为不想依恋他的父亲，也不是因为讨厌他被谋杀；但这更符合他的口味沉迷于他的想象力反映犯罪的滔天罪行和完善他的复仇计划，而不是把他们立即付诸实践。他最大的热情是思考，而不是行动:任何迎合这种倾向的模糊借口都会立即让他偏离先前的目标。

我们认为，这一角色的道德完美性受到了那些不理解它的人的质疑。它比按规则更有趣；和蔼可亲，虽然不是无懈可击。对“高尚而自由的信徒”(莎士比亚的叫法)的道德描述并没有表现出道德上单调的贵格会主义。他的剧本既不是从《人类的全部职责》中抄袭来的，也不是从《赞美学院》中抄袭来的我们承认，我们对《哈姆雷特》缺乏文雅感到有点震惊。在他的行为中对一丝不苟的精确性的忽视要么属于“时间的许可”，要么属于性格中智力[79]提炼的过度，这使得生活的共同规则以及他自己的目的，对他来说是松散的。可以说，他只服从于自己思想的裁判，他过于沉溺于幻想的虚幻世界，而没有对事物的实际后果给予应有的重视。他习惯性的行动原则与时代格格不入。在这种情况下，他对欧菲莉亚的行为是很自然的。这只是假设的结果。这是失望的希望、痛苦的悔恨、被他周围的纷扰所中止而不是抹杀的感情的结果！在他的自然和超自然的恐怖的情况下，他可能会微妙地原谅进行定期的求爱。当“他父亲的灵魂在战斗”的时候，不是儿子做爱的时候。他既不能和欧菲莉亚结婚，也不能向她解释他疏远她的原因，这是他自己都不敢想到的。他可能要花好几年时间才能对这一点作出直接的解释。在他心烦意乱的状态下，他不可能做更多的事情。当他看到她的葬礼时，他的行为和他所说的并不矛盾，

“我爱欧菲莉亚:四万兄弟

不能用他们所有的爱

弥补我的总和”- 5

没有什么比女王在向坟墓里扔花时对欧菲莉亚的撇号更感人或更美丽的了。

“甜甜向甜甜告别

[散花]

我希望你是我的哈姆雷特的妻子

我以为你的新娘床已经装饰好了，可爱的姑娘，

不要埋葬你的坟墓。"6

莎士比亚完全是人类性格的混合动机的大师，他在这里向我们展示了女王，她在某些方面是如此的罪恶，在生活的其他关系中并非没有情感[80]和感情。-奥菲利娅是一个非常动人的人物，不值得细说。哦，五月的玫瑰，哦，花太快凋谢了！她的爱，她的疯狂，她的死亡，都用最真实的温柔和悲怆来描述。除了莎士比亚，没有人能像他那样描绘出这样一个人物，除了在一些古老的浪漫主义歌谣中，甚至没有任何方法可以接近这个人物的概念。她的哥哥莱尔提斯是一个我们不太喜欢的角色:他脾气暴躁，有点罗多蒙德。普罗尼尔斯是同类中的完美角色；对这一部分的一致性提出的反对意见也没有任何依据。据说他的行为很愚蠢，说话很理智。这并不矛盾。再说一遍，他有时说得聪明，有时说得愚蠢；他给莱尔提斯的建议非常好，而他就哈姆雷特发疯一事给国王和王后的建议非常可笑。但他给了一个作为父亲，是真诚的；他给对方的仅仅是一个朝臣，一个爱管闲事的人，因此是多管闲事的，饶舌的，无礼的。简而言之，莎士比亚被指责在这个人物和其他人物身上前后矛盾，只是因为他坚持了自然中存在的区别，即人们的理解和道德习惯之间的区别，他们的想法的荒谬和他们的动机的荒谬之间的区别。普罗尼尔斯不是傻瓜，但他让自己如此。他的愚蠢，无论是他的行为还是言论，都属于意图不当。

我们不喜欢看我们作者的戏剧演出，尤其是《哈姆雷特》。没有一部剧被搬上舞台受这么大的苦。哈姆雷特本人似乎很难被扮演。Kemb le先生不可避免地失败在这个角色由于缺乏安逸和多样性。哈姆雷特这个人物是由起伏的线条构成的；它具有“大海的波浪”般的柔顺性肯布尔先生扮演它就像一个穿着盔甲的人，有着坚定的坚定不移的目的，在一条不偏离的直线上，这与角色的自然优雅和精致的敏感性一样遥远，就像基恩先生在角色中引入的锐角和突兀的开始一样。基恩先生的《哈姆雷特》过于急躁和鲁莽，而肯布尔先生的则过于深思熟虑和正式。他的态度过于强硬和尖锐。他在普通的观察和回答中加入了一种近乎恶毒的严重性。《哈姆雷特》中没有这种东西。可以说，他沉浸在自己的沉思中，只是自言自语。因此，不应该试图通过刻意夸大重点或方式来给他人留下深刻印象；不要对着他的听众说话。这个角色应该尽可能多的融入绅士和学者的成分，而少一些演员的成分。他的眉宇间不情愿地挂着一种忧郁的神情，但没有固定不变、闷闷不乐的样子。他充满了软弱和忧郁，但他的本性中没有苛刻。他是最和蔼可亲的厌世者。