英美文学范文
英美文学随笔1
从英美经典电影看英美文学中的女性形象
摘要:很多经典的英美电影都是根据英美文学改编的。在屏幕上把文字改成画面，更有利于观众对原著中角色的定位。女性角色是文学作品中不可或缺的元素，是文学主题创作中永恒的话题。在许多英美文学作品中，女性角色随着时代和社会背景的变化而变化。本文以一些经典的英美电影为基础，比较了英美文学作品中的女性形象，包括对爱情的执着、对自我价值的追求、悲剧色彩和独立。
【关键词】英美电影；英美文学；卡利皮加
一.导言
女性角色是文学作品中不可或缺的元素，是文学主题创作中永恒的话题。在许多英美文学作品中，女性角色随着时代和社会背景的变化而变化。从莎士比亚时期一直到19世纪末20世纪初，以英、法、美等作家的文学作品为例，英美文学作品中的女性角色开始呈现出不同程度的活跃，尤其是随着电影业的兴起，将文学作品改编成电影更有利于原著中女性形象的深刻展现。在这一点上，以好莱坞电影为代表的英美电影以更丰富的形式从电影的角度诠释了女性角色的新特点，其中女性主义的形象表现极为突出。
二、女性对爱情的执着
在英美文学作品中，爱情是一种持续的风格。无论是波澜壮阔的史诗体系，还是对社会小人物的现实写照，都有一个爱情的主题。在爱情面前，电影或原著中的这些女性角色敢于为了爱情而反抗传统和看似坚不可摧的世俗。在美国作家罗伯特的小说《廊桥遗梦》改编的电影中，弗朗西丝卡和罗伯特的爱情突破了家庭和婚姻的禁止。当时他们的爱情是被唾弃的行为，是对婚姻的背叛，是对伦理的挑战。
电影中，弗朗西丝卡在意大利长大，结婚后和丈夫来到美国。源于意大利的浪漫，弗朗西丝卡在美国乡村的生活极其无聊。在她与罗伯特的爱情中，充满了她自己的浪漫风格，这是一段冲破世俗束缚的爱情。弗朗西丝卡的爱让观众落泪，因为她没有因为爱而放弃家庭。她仍然记得自己作为母亲的责任，但她希望死后能和罗伯特在一起，为了爱情。
在原著中，弗朗西丝卡用很多文字描述了她的爱情，而在影片中，人们通过女演员眉宇间的思绪，直接理解了她对罗伯特执着的爱和对家庭的责任感。爱情和女人之间，似乎是文学作品中必须保留的桥梁。在英美文学作品改编的英美电影中，爱情主题不仅是对这些文学作品的致敬，也更符合潮流下电影的要求。
再比如在简？恋爱了吗，简？爱对罗切斯特的爱是纯粹的爱，没有其他杂感。简什么时候？爱情拒绝了圣？约翰的求婚，虽然罗切斯特的豪宅已经被他疯狂的妻子烧毁，虽然罗切斯特因此失明，简？根据心中对爱情的执着，爱情认为罗切斯特依然是我的最爱。简吗？爱情因为爱而成为罗切斯特的天使，罗切斯特因为简而度过余生？又爱又精彩。
在电影《傲慢与偏见》中，在尊重英国女作家奥斯汀原著的基础上，小说中伊丽莎白与达西的爱情一直被津津乐道。在伊丽莎白的爱情观中，没有金钱和财富，没有地位的差距，有的是两个人之间的相互理解和相互爱慕。通过影片，达西的傲慢与伊丽莎白的欲望是对等的，观众就不难理解当初那个对爱情非常执着的伊丽莎白了。虽然她爱达西，但伊丽莎白的爱是建立在平等的基础上的，不需要无聊的高调和淡然的态度。
伊丽莎白的爱情观也是原著作者奥斯汀的爱情观。我们在看这些英美电影的时候，对银幕上的女性形象有了更直观的认识，而爱情这种银幕上特有的情感，让我们更容易通过电影了解原著中女性的爱情世界，这是一种执着的情感观。
然而这样的爱情在英美文学作品中很难有完美的结局。对女性爱情观的执着，往往带来爱情悲剧。电影《茶花女》中，玛格丽特对爱情也是执拗的。即使被爱人阿曼德误解，她依然默默承受着爱情带来的伤害。不管爱情的结果如何，这些女人对爱情还是那么执着和肯定。
第三，追求自我价值的女性主义
在很多英美电影中，原著中反抗男权主义的思想，也就是强烈的女权主义，得到了很好的再现。英美文学作品中的女权主义是女权主义最明显的表现。目前改编的英美电影大多以20世纪初的英美文学作品为蓝本，这些文学作品开始阐述女权主义，反对男权主义。这种现象并非这一时期文学作品所独有。在当时的社会背景下，很多女性其实开始走出家门，进入竞争激烈的社会。而这些女性就是抵制男权主义的代表。他们不那么浪漫，但更专业。他们更关注社会、政治等话题。这些女性角色追求自我价值和社会价值，在很多英美电影中都有体现。
比如美国女作家米切尔的小说《飘》中，女主人公斯佳丽就是这样一个女人。在由《乱世佳人》改编的电影《乱世佳人》中，观众对富婆斯佳丽印象深刻。影片以内战为背景，内战夺走了斯嘉丽家庭的一切，斯嘉丽在重重困难中从一个对国家大事漠不关心的大小姐成长为一个睿智的现代女性。
斯佳丽，原著中的女性形象，属于现实主义人物。米切尔并没有对这个人物进行明确的描述，而是做了真实的叙述。在电影中，这种感觉更直观。斯佳丽似乎是一个追求自我价值的女人。因此，在许多英美文学作品中，女性不再是独立于外界的弱势群体。导演和作者都在强调女性角色的社会地位和社会价值，她们有自我价值。电影《名利场》中，想进入上流社会的贝基，从现代的评判角度来看，更适合被形容为“女强人”。
为了过上更好的生活，她不惜炫耀自己的学识，她的唱功，甚至她的身材。贝基一直在展示她的价值。无论是引诱艾米莉亚的哥哥乔斯还是克劳利家族的继承人罗登，贝基都成功地将自己的价值观融入了这个计划。
这些女性形象在追求自我价值的同时，也是对男权主义的一种反抗，女性主义思想在电影或小说中毫不掩饰。电影《茶花女》中，玛格丽特原本是巴黎的名妓，却爱上了阿曼德，并和她一起生活在乡下。
阿曼德的父亲认为玛格丽特毁了儿子的前途，逼着玛格丽特继续生活，但阿曼德信以为真，盛怒之下当众羞辱了玛格丽特。玛格丽特最终因病去世，阿曼德事后得知原因时后悔不已。玛格丽特的死既是爱情悲剧的表现，也是对男权世界的无声反抗。同样，在电影《傲慢与偏见》中，伊丽莎白与达西的爱情，起初，伊丽莎白因为达西的傲慢而不接受他的表白。
我们通过电影寻找伊丽莎白和达西之间的爱情然后再去看原著，会发现奥斯汀用了大量的笔墨来描述伊丽莎白和达西之间的奇妙爱情。直到达西改掉了自己的“臭毛病”，伊丽莎白才真正接受了达西。伊丽莎白虽然爱达西，却讨厌达西的大男子主义。她刻意对达西冷淡，也是对男权主义的一种反抗。哈代的《无名的裘德》被改编成电影后，苏的“新女性”形象更加突出。她敢于追求自己的价值，敢于反抗校规，敢于直面裘德的爱。第四，悲剧女性形象
许多由英美文学作品改编的英美电影中的女性形象都是悲剧性的。虽然这些女性形象并没有占据英美文学作品的一半以上，但是在我们观看的很多英美电影中，这样的悲剧色彩似乎更受导演和编剧的欢迎，也更能引起观众的情绪。从电影中我们可以看到，这些悲剧女性在作品的背景上，与大多数女性有着更加明显的不同。正是因为这些女性角色的前卫行为，才产生了她们的悲剧。这些悲剧大多体现在女性的爱情和社会阶级的残酷压迫上。
比如雨果的《悲惨世界》中，芳汀被赶出工厂，死在医院里。她有一段美好的爱情，却被爱人抛弃，独自带着女儿珂赛特。在改编的音乐剧《悲惨世界》中，芳汀被迫去了一个她永远不想涉足的地方，出卖了自己的头发、牙齿，甚至身体。当我梦见一个梦响起时，芳汀的悲剧终于发生了。芳汀的死是悲剧的结局，也是她的解脱。
再比如，《哈姆雷特》中，奥菲利娅这个角色是莎士比亚在17世纪创造的。当时的英国女性和中国的传统女性一样，非常尊重父亲和哥哥，甚至到了盲从的地步。然而，奥菲利娅深爱着哈姆雷特，哈姆雷特对她的表白遭到了奥菲利娅父亲的拒绝。当菲利娅的父亲被哈姆雷特杀死时，菲利娅崩溃了。她一直默默承受着一切，但悲剧的脚步并没有因为她而停止。一个娇弱的女人，一个温柔的女人，一个柔弱的女人，注定了她当时的悲剧色彩。
在英美文学中，女性的悲剧色彩是重要的一部分，尤其是电影改编后，这种女性悲剧更加真实。他们与周围生活的不和谐导致了这场悲剧。《哈姆雷特》中除了奥菲利娅这个被社会压垮的女人，还有一个爱情带来的悲剧。比如《廊桥遗梦》中，弗朗西丝卡的爱情就是悲剧。她有自己的家庭，但她爱上了罗伯特。
这种爱情是悲剧。在道德的束缚和伦理的谴责下，弗朗西丝卡的爱情只能以悲剧告终。四天刻骨铭心的爱情折磨了弗朗西丝卡的余生。这样的悲剧让观众更加心痛。同样，在《呼啸山庄》中，女主人公凯瑟琳也是女性悲剧形象的代表。凯瑟琳对爱的渴望是极其矛盾的。她希望自己的爱情纯洁，不受世俗的影响，也希望找到一个家庭背景好，家境富裕的白马王子。凯瑟琳和希斯克利夫的爱情是纯洁的，所以她不惜打破社会的道德枷锁。但是凯瑟琳还是放不下对财富的向往。她嫁给了一个不认识的人，成了别墅的女主人。这是一段世俗世界里“美好”的婚姻，但她对爱情的矛盾让她无法放弃爱情，最后为此付出了生命。
动词 （verb的缩写）独立女性形象
无论是对爱情的执着，对自我价值的追求，还是悲剧色彩，我们都可以通过电影中女性角色的表现，在英美文学作品中看到一个独立的女性形象，这也是女性主义在文字中的表达，在银幕上的爆发。在19世纪，简？奥斯汀、勃朗特等一大批女性作家登上了英美文学的高峰。他们反对男权主义，弘扬女权主义。比如勃朗特的《简》里？恋爱中，女主角简？爱是一个独立的女性形象。她积极向上，用自己的聪明征服了主人公罗切斯特。
在简？简，爱上罗切斯特了吗？爱情一直是克制而清醒的，她嘲笑那些可笑的权贵，她向往平等。简吗？爱是一个独立的女性角色，简？爱情对爱情的追求从来都是独立的。当她得知罗切斯特有妻子时，她不想贬低自己的地位，选择了离开。当她意识到自己对罗切斯特的感情时，尽管双目失明，一无所有，她还是回到了罗切斯特身边。简吗？爱情的外表也许并不出众，但她有着高贵的灵魂，她追求独立自主，她有着更吸引男人的修养和精神追求，尤其是简？爱对经济独立的理解。这些都是独立女性形象的体现。不管是在电影里还是在原著里，简？爱情让我们感叹，这是一个怎样的女人，这是一个多么伟大的女人！我们也可以在《名利场》中的贝基身上看到一些同样的女性特征。贝基的“女强人”特征只是她独立的一些表现，虽然她一直想和有钱人在一起。
第六，结论
女性形象在英美文学作品中占有重要地位，她们在爱情、自我价值、悲剧色彩和独立性方面都很吸引人。通过电影的展示，小说中的女性形象仿佛活了过来。用电影来分析小说中的女性形象更耐人寻味，也更容易被大众接受。没事可以走进电影院，重温一下这些英美经典。
[参考文献]
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[4]陶·，李·。西方女性主义电影理论[J]。电影文学，2010(12)。
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论英美文学与中国文学的关系
摘要:通过分析英美文学和中国文学的主题，发现英美文学的主题将人与自然的关系定义为回归自然和征服自然。然而，中国文学作品中人与自然的关系是相互统一的，是一个不可分割的整体。
关键词:英美文学；作品主题；人与自然
英美文学和中国文学在“人与自然”主题上存在差异，这是我们从宏观角度把握和研究英美文学和中国文学作品的重要线索。
首先，分析英美文学的发展
英美文学是英国人和美国人长期创造性使用英语语言的产物，是时代生活的审美表达。英国文学经历了一个漫长而复杂的发展和演变过程。由于英语和美国语言属于同一个英语系统，美国文学长期以来被认为是英语文学的一个分支。在两国的文学发展过程中，受各种现实、历史、政治、文化等外部力量的影响，遵循文学的内在规律，两国的文学发展经历了不同的历史阶段，如古英语和中古英语、文艺复兴、新古典主义、浪漫主义、维多利亚、现代主义等。战后总体呈现出从现实主义到实验主义、多元主义的趋势。中古英语时期的文学在拓展题材、丰富类型方面有了很大进步，深受_ _，传奇小说和诗歌也逐渐流行起来。
二、英美文学中人与自然的主题分析
尽管英美文学的发展存在差异，但社会的存在无非是人与自然。世界上很多文学作品都反映了“人与自然”的主题，英美文学当然也不例外。
英美文学作家在作品中试图揭示在一定条件下支配人的行为的两种力量:一方面，遗传是人的内在力量，具体描述了人对其生物本能的依赖，即人对爱情、金钱和享受的不可抗拒和不可抗拒的欲望。另一方面是社会环境，这是一种外力。这是作家对人们生活的社会的研究。具体来说，它描述了一个高度文明的社会所带来的威胁和围攻。民族传统是根据每个民族生活的社会条件和自然地理条件，在特定的历史时期形成的。民族传统一旦形成，具有很大的稳定性，可以在民族成员中长期保存。
大自然既是人类的母亲和摇篮，也是人类的敌人和战场。这种矛盾关系，体现在人类的自然观中，就是两种对立的心态:回归自然和征服自然。这种对立始终贯穿英美的思想和文学传统。就作家个人而言，他们的思想和创作中的“人与自然”表现出深刻的复杂性，甚至是矛盾性和多变性。有的赞美和崇拜自然，有的在对抗和征服自然的过程中凸显人的尊严和价值，有的着眼于特殊的人性化自然环境，有的表现出回归自然和征服自然的交融，有的表现出超越时代的远见卓识。
第三，中国文学作品中人与自然的分析
中国神话中盘古创世的故事富含泛神论:自然界的一切都是神圣不可毁灭的，因为万物都是从一个叫盘古的巨人的身体里长出来的？从他嘴里呼出的气变成了春风和天空中的云；声音变成了天空的雷声；盘古的左眼变成了太阳，照耀着大地；右眼变成干净的月亮，给黑夜带来光明；几千缕头发化作星星，点缀美丽的夜空；血化为江河湖海，奔流不息；肌肉成为万物生存的千里田地；骨头变成树和花，供人欣赏；肋骨成为道路；牙齿变成石头和金属，供人使用；精华成为璀璨的珍珠，供人收藏；汗水化作雨露，滋润着幼苗；呼出的空气化作清风白云，汇成美丽的人文风景；盘古倒下时，头化为东岳泰山，脚化为西岳华山，左臂化为南岳恒山，右臂化为北岳恒山，腹部化为中岳嵩山。传说盘古的魂魄在他死后也变成了人。所以说，人类是世间万物的灵魂，人类应该珍惜自然和其他一切生命。
第四，英美文学和中国文学中“人与自然”的比较分析
英美文学在讨论“人与自然”时，其实就包含了比较和借鉴的意图。通过阅读惠特曼、梭罗等人的作品，我们知道他们都受到我们的宗教和哲学的影响。越来越多的西方学者意识到中国文学作品中蕴含的天人合一思想具有非常重要的现代价值。事实上，一些现代西方哲学和伦理学在理论建构的时候，已经吸收了我们文化传统中的一些天人合一的智慧。德国学者格罗伊从东西方“人与自然”关系的基本矛盾特征阐述了自己的观点。他认为，以印度佛教和中国道教为代表的“天人合一”的东方传统和英美作品中反映的“天人合一”有以下特点。
遗憾的是，中国进入现代社会后，急于改变贫穷落后的面貌，大量引进了以英美为代表的西方思想、文化和科技，而忽视了自身文化传统的建设和更新。现在它面临着比西方国家更严峻的自然问题。目前，中国正在大力倡导人与社会、人与自然的和谐。在这样一个思想大变革的历史时刻，作家一方面要大力弘扬先辈倡导的天人合一思想，大力推出优秀作品；另一方面，每个中国人都应该有责任感，注重社会自我和自然自我的统一。
参考资料:
[1]杨论英美文学教学的道德关联性[J].市场周刊(理论研究)，2009年(11)。